9月29日，西影電影園區內，國家一級剪輯師杜媛觀(guān)看自己剪輯的《紅高粱》影片海報。

9月20日至25日，第十一屆絲綢之路國際電影節西部電影周在西影電影園區舉行，將人們的目光聚焦到了西影——這個(gè)中國西部電影的策源地。

提起《人生》《老井》《紅高粱》這些凝結著(zhù)幾代中國人電影情緣的經(jīng)典作品，人們總是贊不絕口。鮮為人知的是，這些經(jīng)典作品，離不開(kāi)一代代默默奉獻的西影剪輯師。

9月29日，記者走進(jìn)西影集團，深切感受西影三代剪輯師的非凡經(jīng)歷和他們身上體現的工匠精神，感受中國電影技術(shù)的進(jìn)步和西影輝煌的發(fā)展歷程。

第一代

“剪出”西部影片的輝煌

“在膠片時(shí)代，一部電影全靠剪輯師用剪刀一幀幀剪輯出來(lái)?！被貞浧鹞饔暗陌l(fā)展歷程，西影集團藝術(shù)管理中心工作人員曹雪麗告訴記者，“那時(shí)候，剪輯出來(lái)的畫(huà)面生動(dòng)不生動(dòng)、精彩不精彩，全憑剪輯師的藝術(shù)感覺(jué)和耐心細致。剪輯是個(gè)慢活，細心、有耐心的人才能做?！?/p>

1958年8月，西安電影制片廠(chǎng)正式成立，王聯(lián)、陳達力、薛效強等成為第一代剪輯師。那時(shí)，條件艱苦，他們用放大鏡一格一格看膠片，進(jìn)行剪輯拼接，完成了一部又一部電影的制作。

國家一級剪輯師薛效強手把手帶出5位徒弟。1980年，杜媛拜薛效強為師，開(kāi)始學(xué)習電影剪輯。杜媛回憶：“老師從不講什么大道理，只是手把手帶我去做，那種認真的工作態(tài)度深深影響了我?！?/p>

在膠片電影的剪輯中，畫(huà)面里的每一個(gè)動(dòng)效，都需要剪輯師一遍遍看音波、對口型，將磁帶上的聲音與膠片對位。膠片中有特寫(xiě)、有大全景，也有近景和中景等各類(lèi)片段。從粗剪到精剪，剪輯師需要有足夠的耐心和細心。在薛效強的帶領(lǐng)下，杜媛用手搖剪輯機反復播放膠片畫(huà)面，每段素材都要重復許多次。

20世紀60年代至80年代，在西影小小的膠片剪輯室里，剪輯師們一步步剪輯出了西部影片的輝煌?！渡幕鸹ā贰兑吧健贰渡癖蕖贰独暇返冉?jīng)典電影作品都是出自西影第一代剪輯師之手。

“西影先后有多部膠片電影在這里剪輯、洗印，拷貝生產(chǎn)，最后‘走上’全國銀幕?！辈苎愓f(shuō)。

第二代

成為導演信賴(lài)的“金剪刀”

一部影片的剪輯，需要剪輯師與導演密切合作。剪輯師除了要熟讀劇本，還需要了解導演的創(chuàng )作意圖，體會(huì )演員的思想感情，在剪輯中突出人物性格。

1985年，在薛效強推薦下，杜媛接手導演張藝謀的《紅高粱》的剪輯工作。1987年，《紅高粱》登陸全國各大影院，將全新的視覺(jué)體驗呈現給觀(guān)眾。杜媛一絲不茍的工作態(tài)度和精湛的技藝，受到張藝謀好評。從此，雙方開(kāi)始了20多年的合作。

電影《紅高粱》的熱映，讓以杜媛為代表的第二代西影剪輯師備受關(guān)注。1992年，杜媛接手《秋菊打官司》的剪輯工作。為了讓影片更接近真實(shí)生活，杜媛將每句臺詞的前兩個(gè)字都刻在膠片上進(jìn)行比對，力求做到影片中的方言與膠片畫(huà)面完全吻合。精彩的畫(huà)面選取，讓觀(guān)眾記住了秋菊這個(gè)倔強而執著(zhù)的農村婦女。

經(jīng)杜媛之手剪輯的《紅高粱》《秋菊打官司》《有話(huà)好好說(shuō)》《活著(zhù)》等影片，以強烈的視覺(jué)觀(guān)感走進(jìn)人們內心深處。杜媛因此被業(yè)界稱(chēng)為張藝謀電影的“金剪刀”。

“杜媛是一位優(yōu)秀的剪輯師，我的許多想法都是她在剪輯臺上實(shí)現的?！睆埶囍\說(shuō)，“她精湛的技藝為影片的成功起到很大作用！”

2006年，杜媛開(kāi)始與寧浩、王家衛等多位導演合作。經(jīng)她剪輯的許多影片榮獲國內、國際多項大獎。其中，《網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的愛(ài)情》獲第19屆中國電影金雞獎最佳剪輯獎。

第三代

工匠精神在數字剪輯時(shí)代傳承

隨著(zhù)科技的飛速發(fā)展，電影制作進(jìn)入數字剪輯時(shí)代。剪輯師從繁重的體力勞動(dòng)中解放出來(lái)。西影老一輩剪輯師把他們的工作作風(fēng)和工匠精神，傳給新一代剪輯師。

2009年，剛入行的穆琳娜成為第三代西影剪輯師，跟隨杜媛剪輯影片《高粱花子》。這部影片先期用膠片拍攝，再用膠轉磁設備轉成數字帶，然后用非線(xiàn)性編輯軟件進(jìn)行剪輯。

數字時(shí)代的電影拍攝，鏡頭設計繁復多變，數量繁多，剪輯師需要反復觀(guān)看并進(jìn)行鏡頭篩選。白天，導演現場(chǎng)拍攝。晚上，剪輯師看素材進(jìn)行剪輯，第二天就要將剪輯好的素材交給導演。

“最初，我在影片粗剪篩選時(shí)，只關(guān)注導演現場(chǎng)已經(jīng)拍好的素材。老師指導我，要認真對待拍攝到的每一條素材，包括導演現場(chǎng)沒(méi)有通過(guò)的素材，才能篩選到最合適的畫(huà)面?！蹦铝漳日f(shuō)。

杜媛經(jīng)常利用鏡頭的組合，將一場(chǎng)戲剪輯出不同的故事。她工作時(shí)的耐心和專(zhuān)注，讓穆琳娜等年輕剪輯師真正懂得了什么叫工匠精神。

如今，穆琳娜已經(jīng)從操機員成長(cháng)為一名獨立的剪輯師，成為西影傳媒制作中心團隊的一員，完成了多部重大影片的剪輯任務(wù)。她參與制作的《云朵上的繡娘》等入選陜西省重大文化精品項目。

近年來(lái)，西影傳媒剪輯團隊先后完成了《生死交鋒》《王貴與李香香》《史詩(shī)延安》《千年陜菜》等近50多部影視劇、紀錄片、網(wǎng)絡(luò )微短劇作品的制作。

編輯：呼樂(lè )樂(lè )