演員們進(jìn)行短線(xiàn)木偶排演
青年演員王鋒洲和他的木偶合影
演員在長(cháng)線(xiàn)木偶的專(zhuān)用舞臺上進(jìn)行表演
木偶雕刻師王新興正在劇場(chǎng)旁邊的操作間內雕刻木偶
始于漢，興于唐，盛于明清，合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲在保護中傳承，在傳承中創(chuàng )新。合陽(yáng)當地劇團近年來(lái)編排了許多群眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的節目，通過(guò)精彩的表演，讓觀(guān)眾為之著(zhù)迷。合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲為何經(jīng)久不衰？近日，記者走進(jìn)合陽(yáng)，去了解它。
合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲是陜西特有的古老提線(xiàn)木偶戲，民間俗稱(chēng)“線(xiàn)猴”或“線(xiàn)戲”。線(xiàn)戲的歷史久遠，據專(zhuān)家考證，它始于漢，興于唐，盛于明清。1990年5月，原文化部藝術(shù)局和原江蘇省文化廳在揚州召開(kāi)全國木偶皮影工作座談會(huì )。會(huì )上，中國木偶皮影藝術(shù)學(xué)會(huì )原會(huì )長(cháng)葉鋒為合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲作了定位：合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲是中國北方傀儡戲的代表；合陽(yáng)提線(xiàn)木偶劇團是長(cháng)江以北唯一的專(zhuān)門(mén)演出提線(xiàn)木偶的專(zhuān)業(yè)劇團；合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲有一個(gè)專(zhuān)用的聲腔——線(xiàn)腔，在全國獨一無(wú)二。
線(xiàn)腔聲聲 唱盡世間百態(tài)人生
在合陽(yáng)提線(xiàn)木偶劇團，記者首先見(jiàn)到了合陽(yáng)縣土生土長(cháng)的優(yōu)秀民間文學(xué)家史耀增先生，他是合陽(yáng)線(xiàn)戲忠實(shí)守護者，在年過(guò)古稀、雙腿骨病、一目失明的狀態(tài)下，到處收集資料，寫(xiě)出了《合陽(yáng)線(xiàn)戲》一書(shū)，對合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲進(jìn)行了詳細的描述。
提線(xiàn)，是合陽(yáng)線(xiàn)腔木偶戲的主要表演方法。偶線(xiàn)根據角色的不同，分別為五到十根不等。按具體情況還有增加到十七八根的。偶人通高80厘米-90厘米，重3.5公斤-5公斤。通過(guò)線(xiàn)戲藝人巧妙地運用提、撥、勾、挑、扭、掄、閃、搖等技巧，賦予木偶以藝術(shù)生命，使線(xiàn)戲偶人能像真人一樣做出走、跑、跳、騎馬、掄水袖甚至變臉等動(dòng)作，栩栩如生。
線(xiàn)腔，是合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲專(zhuān)用的聲腔，在全國僅此一家，既蒼涼悲壯，又委婉細膩，頗具秦地特色。皮弦胡、錚子和馬鑼是合陽(yáng)線(xiàn)腔木偶戲特有的樂(lè )器。皮弦胡琴柱短，琴弦粗，琴弓寬，演奏時(shí)時(shí)而慷慨激昂，時(shí)而如泣如訴，藝術(shù)特色十分鮮明。
臉譜在合陽(yáng)線(xiàn)戲中自成一家，其特點(diǎn)與隋、唐的雕塑藝術(shù)一脈相承。它的木偶造型偶頭天庭寬闊，下額豐腴，眉目修長(cháng)，尤其是旦角頭型，鼻頭渾圓如膽，嘴唇小巧玲瓏，唇邊漫著(zhù)笑意，與初唐女佛雕、女菩薩、三彩女俑等同樣顯得溫柔秀麗、楚楚動(dòng)人。
合陽(yáng)線(xiàn)戲劇本故事情節結構完整，氣魄宏偉。線(xiàn)戲劇目大致分正、喜、怒、鬧等類(lèi)，其題材涉獵廣泛，有抨擊封建禮教，爭取婚姻自由的；有揭露統治階級昏庸腐朽，荒淫無(wú)恥，兇狠惡毒的；有歌頌清廉剛直、鞭笞阿諛?lè )畛姓叩?。而以歷史故事和民間傳說(shuō)為題材的劇目大都結合了合陽(yáng)、朝邑(今屬大荔)地區的現實(shí)生活和群眾生存狀態(tài)、理想信念等。比如在線(xiàn)戲的《百寶箱》中，杜十娘憤而投江后，李甲也繼而投江，后來(lái)，杜十娘與李甲雙雙得救，杜十娘棒打薄情郎，李甲認錯，二人重歸于好。這種編排不以悲劇結局，而以喜劇收場(chǎng)，與其他劇種完全不同，既鞭笞了吃人的封建禮教，又體現了群眾善良美好的愿望，顯示出濃郁的地方色彩。
堅持堅守 提線(xiàn)木偶枯木逢春
1952年，合陽(yáng)縣線(xiàn)戲民間藝人魏天才、王中緒等發(fā)起，組成“合陽(yáng)晨光線(xiàn)劇社”，即現在“合陽(yáng)提線(xiàn)木偶劇團”的前身，是在民間班社基礎上發(fā)展起來(lái)的集體性質(zhì)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團體。劇社成立時(shí)，演員陣容非常強大，包括了當時(shí)所有的線(xiàn)戲著(zhù)名藝人。剛開(kāi)始，劇社并無(wú)固定社址，常年巡回演出于韓城、合陽(yáng)一帶的鄉村，雖然條件極其艱苦，但大家克服重重苦難，演出不斷，演出的質(zhì)量很高，所到之處，很受群眾歡迎。
1955年，合陽(yáng)晨光線(xiàn)劇社赴北京參加“中華人民共和國第一屆木偶皮影觀(guān)摩演出大會(huì )”，演出傳統戲《打金枝》中“背舌”一折。擔任大會(huì )“藝術(shù)指導委員會(huì )”副主任的著(zhù)名評論家朱丹，在《戲劇報》發(fā)表題為《木偶戲皮影戲的發(fā)展情況和藝術(shù)成就》的文章，熱情贊揚道：“木偶戲《打金枝》中公主的表情活畫(huà)了一個(gè)嬌媚任性的閨閣千金，合陽(yáng)線(xiàn)戲的曲調在西北一帶是很有特色的音樂(lè )，稱(chēng)為‘線(xiàn)吼調’，具有一種悲壯激昂的情感?！?/p>
在后面的日子里，合陽(yáng)縣的線(xiàn)腔劇團經(jīng)歷了許多波折，但是，無(wú)論多么困難，線(xiàn)戲藝人們都不曾放棄?；謴脱莩龊?，他們更是排練新戲，改良木偶，擴大了舞臺規模。改革開(kāi)放后，合陽(yáng)的提線(xiàn)木偶戲不斷對外演出，進(jìn)入了一個(gè)新的繁榮時(shí)期。
王宏民是合陽(yáng)提線(xiàn)木偶劇團現在的團長(cháng)，他出身于線(xiàn)戲世家，從他曾祖父一代代地傳下來(lái)。1982年，他就進(jìn)了劇團，雖然沒(méi)練過(guò)，但從小接觸線(xiàn)戲，學(xué)得比別人都快，開(kāi)始學(xué)的是“說(shuō)戲”，嗓音改變后就改表演。
20世紀80年代，受多媒體文化的沖擊，劇團的演出場(chǎng)次逐年下滑，演出收入逐年下降，處于入不敷出的情況，劇團一度面臨停業(yè)、倒閉，主要演員不得不從事其他行業(yè)去掙錢(qián)養家糊口。副團長(cháng)肖成軍1991年進(jìn)團，他告訴記者：“回想以前情況不好的時(shí)候，要去擺攤、打工養家，生活很困難，好在那時(shí)候團里剩下的十來(lái)個(gè)人不管在外面干啥，但線(xiàn)戲沒(méi)有放下，才讓線(xiàn)戲延續了下來(lái)，有了現在的發(fā)展?！?/p>
1997年，王宏民擔任團長(cháng)后，費了很多心思。王宏民和他的愛(ài)人肖鵬芳都唱戲，都是從祖輩傳下來(lái)的，家庭條件相對好點(diǎn)。他們二人一直在從事合陽(yáng)木偶戲的發(fā)展，基本上沒(méi)有中斷。為了求生存，在艱苦的時(shí)期，王宏民也帶團去從事其他事情，紅白喜事也參與，雖然經(jīng)常每次只有三四個(gè)人出去，多少都能掙點(diǎn)?！澳莻€(gè)時(shí)候，只能考慮生存，沒(méi)有對木偶戲進(jìn)行研究，也沒(méi)有發(fā)展?！蓖鹾昝駥τ浾哒f(shuō)：“站在咱個(gè)人的角度來(lái)說(shuō)，還是對這個(gè)事業(yè)情有獨鐘，酷愛(ài)這門(mén)藝術(shù)，總覺(jué)得咱學(xué)了這個(gè)手藝，再去干別的事情，線(xiàn)戲就沒(méi)有人傳承，可惜了?！?/p>
王宏民在劇團的管理和發(fā)展上也動(dòng)了腦子。傳統的劇目群眾都不愛(ài)看，就創(chuàng )新劇目，推出一些大家喜聞樂(lè )見(jiàn)的，老中青和孩子都愛(ài)看的、大眾化的戲。編排了一些精品節目，這些節目不僅僅是在唱功上進(jìn)行改變，在木偶的表演上更有技巧，新劇目的編排，演出形式的轉換，出去很方便，三個(gè)人能演，十個(gè)人能演，幾十個(gè)人也能演，只要外面邀請就把演職人員不停地派出去。
在這些藝人的堅持下，2006年，合陽(yáng)線(xiàn)腔木偶戲列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。
煥發(fā)青春 新人頻出投身傳承
王宏民說(shuō)：“我們合陽(yáng)縣委縣政府對合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲很關(guān)心，支持力度很大，解決了大家的編制問(wèn)題和生活問(wèn)題，大家就沒(méi)了后顧之憂(yōu)，能安下心來(lái)好好搞表演?！?/p>
有一段時(shí)期，王宏民經(jīng)常思考一個(gè)事，怎樣才能把這個(gè)戲傳承下去。想來(lái)想去，他發(fā)現還是要有人干這一行，尤其是年輕人。于是，他就想方設法招人。王宏民說(shuō)：“那時(shí)候試用期很短，如果是個(gè)苗苗，就培養他，然后就和他家長(cháng)談，給家長(cháng)承諾，只要娃不違反國家的法律法規，不違反團規，咱們就培養他?！本拖襁@樣，2010年之后的兩三年，招了一些年輕演員進(jìn)團。這些新生力量不光是人才，對王宏民來(lái)說(shuō)，這也是每年多出來(lái)的幾十萬(wàn)元的支出。王宏民在一段時(shí)間內，不停地找上級去要名額、要待遇，在他的努力下，解決了這些年輕人的編制問(wèn)題，也解決了大家的待遇問(wèn)題。合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲的傳承有人了。
1997年出生的王倩在團里11年了，她覺(jué)得合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲挺好玩的，在團里練了不到一年的時(shí)候，就開(kāi)始上臺表演了，雖然是老演員了，但她的基本功是天天練，從不耽誤。她告訴記者：“現在轉正了，生活上也可以。自己就是熱愛(ài)這個(gè)提線(xiàn)木偶，經(jīng)常進(jìn)校園、幼兒園演出，很受學(xué)生們喜愛(ài)，挺有成就感?！?000年出生的李輝目前是劇團年齡最小的，畢業(yè)后在外打了幾年工，在父母的建議下，回合陽(yáng)進(jìn)了提線(xiàn)木偶劇團，他說(shuō)：“進(jìn)了劇團以后感覺(jué)很好，主要是熱愛(ài)這個(gè)，而且線(xiàn)戲也是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在團里也進(jìn)了編制，生活也很安穩?！?/p>
合陽(yáng)提線(xiàn)木偶劇團屬差額事業(yè)單位，現在的劇團里有專(zhuān)業(yè)的木偶雕刻師，演員和樂(lè )隊也達到了30多人，而且多數都是年輕人，有國家級非遺傳承人2名，省級傳承人3名，市級傳承人7名。肖成軍自豪地說(shuō)：“這些青年演員能夠演20多臺本戲，每本戲的時(shí)長(cháng)在2個(gè)多小時(shí)?，F在的規?？梢运奈迮_戲同時(shí)開(kāi)演，截至10月底，今年我們已經(jīng)演出200多場(chǎng)?！?/p>
推陳出新 與時(shí)俱進(jìn)融入社會(huì )
王宏民表示：“傳統戲曲的傳承發(fā)展不能因循守舊，也不能盲目借鑒，在發(fā)展的過(guò)程中不能忘記自己的本。去學(xué)習其他劇團怎么發(fā)展，學(xué)習他們的優(yōu)點(diǎn)，吸收過(guò)來(lái)?！彼麄兘梃b的第一個(gè)戲，就是秦腔《鬼怨·殺生》游西湖里面的噴火，這是戲曲里的一個(gè)高難度動(dòng)作，王宏民講：“當時(shí)我就想，如果把噴火這個(gè)技巧放在木偶身上，人們會(huì )感到驚奇，一定會(huì )受到大家的歡迎?！币闲聝热?，演員必須要下苦練，關(guān)鍵是木偶機關(guān)的設計很費神，那就要集思廣益，所有人都圍繞這個(gè)問(wèn)題去考慮，不斷地大膽嘗試。經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的研究，終于將帶噴火的木偶研究出來(lái)，首場(chǎng)演出，觀(guān)眾不停叫好。后來(lái)看了川劇的變臉，他就想能不能把變臉也放在木偶身上，于是就和木偶制作師研究，最終也實(shí)現了木偶變臉。后面還融合了現代的音樂(lè )元素排了一個(gè)《戲猴》，一個(gè)小猴子木偶，在舞臺上跳舞、翻箱倒柜、戴面具、彈吉他的。王宏民認為，合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲必須創(chuàng )新，但這個(gè)創(chuàng )新必須有一個(gè)底線(xiàn)，那就是唱腔不能大動(dòng)，原汁原味的，在木偶表演這一塊可以大踏步地往前走。66歲的楊會(huì )民是土生土長(cháng)的合陽(yáng)南街村村民，他家離劇團不遠，劇團排練的時(shí)候，經(jīng)常樂(lè )器一響，他就去看去了。他說(shuō)：“‘不吃踅面不看線(xiàn)，不算到過(guò)合陽(yáng)縣?！衣?tīng)了幾十年合陽(yáng)線(xiàn)戲，以前劇團很寒酸，樂(lè )器少，演員少。你再看現在，在王團長(cháng)的帶領(lǐng)下，樂(lè )器也多了，劇目也多了，花樣也多了，現在的線(xiàn)戲是越來(lái)越好看了?！?/p>
最后，王宏民說(shuō)：“這么多年，隨著(zhù)社會(huì )不斷發(fā)展，合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲也不斷的在保護中傳承，在傳承中創(chuàng )新，編排了群眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的節目，這些節目通過(guò)提線(xiàn)木偶戲的表演技巧，讓觀(guān)眾拍手叫好。目前合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲的發(fā)展勢頭良好，縣委縣政府對合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲非常關(guān)心，非常支持，培養了一批年輕演員，經(jīng)過(guò)團里面的嚴格培訓，已經(jīng)是咱們現在的中堅力量，合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲在保護傳承這一方面是很有生氣的，勢頭很好?！?/p>
文/圖 記者 裴明
記者手記
我要為傳播非遺盡心盡力
□裴明
毛毛細雨中，記者來(lái)到了合陽(yáng)提線(xiàn)木偶劇團，劇團早上在外有演出，就在辦公室和團長(cháng)王宏民、副團長(cháng)肖成軍等幾人聊了起來(lái)。說(shuō)起合陽(yáng)的提線(xiàn)木偶戲，王宏民滔滔不絕，從歷史講到特點(diǎn)，從唱腔講到表演，從傳承講到發(fā)展。他在講木偶戲的時(shí)候就進(jìn)入了他自己的世界，讓人不忍打斷。下午兩點(diǎn)，劇團開(kāi)始排練，經(jīng)過(guò)介紹才知道，平時(shí)沒(méi)有表演的時(shí)候就排練，基本功也要天天練。樂(lè )器一響，木偶登場(chǎng)，很快就有幾名周?chē)拇迕襁M(jìn)來(lái)看戲?，F場(chǎng)的感覺(jué)非常熱烈，表演非常吸引人，幾次都是因為看得入迷，而忘記拍攝精彩鏡頭。
合陽(yáng)線(xiàn)戲的內容非常多，比如它的演出習俗有加官、搭紅等，很傳統，有地方特點(diǎn)。合陽(yáng)線(xiàn)戲能夠流傳千年，經(jīng)久不衰，除了它自己的特色深受當地人的喜愛(ài)，還與線(xiàn)戲藝人們的堅持、本土文化人的努力以及地方政府的支持分不開(kāi)。
從采訪(fǎng)到閑聊，再到現場(chǎng)演出，一天的時(shí)間看到了合陽(yáng)提線(xiàn)木偶戲在當地人心中的地位，看到了王宏民、史耀增等等這些人為這個(gè)戲的傳承發(fā)展付出的艱辛和努力，看到了青年演員的認真、自信和自豪?？吹竭@些，作為媒體人，我感受到對弘揚這些非遺傳承和發(fā)展的責任，也希望通過(guò)手中的筆和拍攝的視頻，能夠將這些非遺更多地呈現給大家，讓更多的人關(guān)注非遺、喜歡非遺。
編輯：呼樂(lè )樂(lè )
